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Mât de ten­sé­grité

« Force-les de bâtir ensemble une tour et tu les chan­ge­ras en frères. Mais si tu veux qu’ils se haïssent, jette leur du grain . Car une civi­li­sa­tion repose sur ce qui est exigé des hommes, non sur ce qui leur est fourni. »
Saint-Exu­péry, « Cita­delle », cha­pitre 9

Des­tiné à figu­rer dans la cour de l’ENSAAMA lors des Portes Ouvertes de 2017, ce sujet pro­pose de donner une forme sym­bo­lique à la réunion des deux spé­cia­li­tés de nos DMA volume: métal et maté­riaux de syn­thèse, en réponse à la crise de civi­li­sa­tion que nous tra­ver­sons, et en s’ouvrant au Design Pro­duit.

Fra­ter­nité

C’était le thème donné aux soixante deux pays par­ti­ci­pant à l’exposition uni­ver­selle de Mont­réal, en 1967, sous le titre emprunté au roman de Saint-Exu­péry : « Terre des Hommes ». Chacun des 15 étais sculp­tés de cette tour sera œuvre indi­vi­duelle, réunie en un tout qui sera davan­tage que la somme de ses par­ties.

Ten­sé­grité

Sys­tème stable auto­ten­dant, consti­tué d’un ensemble dis­con­tinu d’éléments en com­pres­sion à l’intérieur d’un réseau continu d’éléments en ten­sion, décou­vert vers 1950 par Robert Le Rico­lais.
Fondé sur l’analogie entre la sta­tique des ver­té­brés –des os tra­vaillant en com­pres­sion, main­te­nus par la ten­sion des muscles – et l’architecture métal­lique de l’ère indus­trielle, ce sys­tème a pour carac­té­ris­tique prin­ci­pale de sépa­rer com­plè­te­ment câbles et étais, en un réseau iso­sta­tique d’une grande élé­gance.

Com­pé­tences

• conce­voir une struc­ture dyna­mique ne devant sa sta­bi­lité que par sa mise en ten­sion, sachant que les appli­ca­tions de ce prin­cipe couvrent le large champ du Design, depuis l’architecture jusqu’au mobi­lier, en pas­sant par le lumi­naire.
• maî­trise des pro­cé­dés de recherche, depuis la maquette pré­pa­ra­toire au ¹⁄₁₀ jusqu’à sa mise au point au 1/3, soit une hau­teur de 3 mètres. Chaque étu­diant sera chargé de conce­voir et d’exécuter l’un des 15 étais, selon les cotes propres à chaque niveau.

La ten­sé­grité n’a jamais été employée en consi­dé­rant les barres/​étais comme des sculp­tures poten­tielles : il s’agit de faire œuvre de créa­tion ori­gi­nale tout en res­pec­tant des contraintes de dimen­sions, de résis­tance à la com­pres­sion et au flam­bage, avec
le mini­mum de poids.

Des­ti­na­tion

Tenir lieu de pro­po­si­tion sculp­tu­rale réunis­sant le plus pos­sible de nos spé­cia­li­tés volume, afin de tenir lieu de 1% artis­tique au sein de notre école réno­vée mais qui n’en pos­sède pas… et convaincre la Région d’en finan­cer la réa­li­sa­tion à 9 mètres.

Jean Letour­neur (professeur/​sculpteur)